深度解读民国画典第八集：吴冠中、石鲁、李斛作品背后的故事

上——吴冠中，下左——李斛、下右——石鲁

1919历史大事件回顾

1. 1919年1月18日，中国作为第一次世界大战胜国之一参加了巴黎和会会议。在和会上，列强不顾中国代表的诉求，决定将原德国在山东的权益转交给日本，“巴黎和会外交失败”。

2. “五四运动爆发”：5月4日，北京大学等多所北京高校的学生三千余人举行示威游行，抗议巴黎和会上签订的不平等条约以及北洋政府的软弱无能。

回归正题，照惯例

今天是民国“画典”第八集

小编为您推荐的画家分别是1919年出生的

吴冠中、石鲁、李斛

№‮1

横贯中西第一人

吴冠中

（1919年-2010年6月25日）

江苏宜兴人，当代著名画家，中国绘画大师，杰出中国国画家，油画家，美术教育家。20世纪现代中国画的代表性画家之一。

代表作有《长江三峡》《北国风光》《小鸟天堂》《黄山松》《鲁迅的故乡》等。个人文集有《吴冠中谈艺集》《吴冠中散文选》《美丑缘》等十余种。

油画作品

50年代作品

▲《人寿年丰》 布面油画 100×60cm

1959年作

我有两个观众，一是西方的大师，二是中国老百姓。二者之间差距太大了，如何适应？是人情的关联。我的画一是求美感，二是求意境，有了这二者我才动笔画。

——吴冠中

60年代作品

故乡之晨 1960年 60X45cm

原作藏于新加坡国家美术馆

▲《布达拉宫》 28×36cm

1961年作

▲《泊》 木板油画

1962年作

富春江打渔船 1963年 60X79cm

原作藏于上海美术馆

▲《山村晴雪》

1964年作

“西画景是景物是物，中国画则有意境。最重要的是美的境界，技术仍是比较容易的。”

——吴冠中

70年代作品

高粱与棉花 油画·木板 61×46cm 1972年

▲《瓜藤》 60X45cm 1972年

原作藏于上海美术馆

南瓜 60X45cm 1972年

西柏坡中央旧址 1⁠972年 56X65cm

原作藏于西柏坡纪念馆

海棠花 68X35cm 1973年

原作藏于北京火车站

▲《水 田》 47x60cm

1973年作

▲《太湖鹅群》⁦ 44x59.5cm

1974年作

▲《长江三峡》 39x29cm

1974年作

硕果 1974年 60X44cm

原作藏于上海美术馆

向日葵 1975年 60X48cm

原作藏于新加坡国家美术馆

青岛红楼 1975年 37X50cm

原作藏于上海美术馆

▲《漓江新篁》 144×181cm

1975年作

木槿 布面油画 1975年作

成交价：6900万元

▲ 《崂山海景》 油画

1976年作

鲁迅故乡 油画 46×46cm 1976年

长江三峡（一） 60X45cm 1977年

▲《绍兴河浜》61X46cm 木板油画

1977年作

▲《金色田野》

1977年作

▲《风 景》 油画

1978年作

嘉陵江边 1979年 61X48cm

原作藏于中国美术馆

“艺术是自然形成的，时代一定会有真诚的挽留和无情的淘汰。艺术市场是一面镜子。但上帝只会关照一心去创作的画家，而不是光照镜子的人。”

——吴冠中

80年代作品

▲《水上人家》 46x61cm

1980年作

江南人家 61X46cm 1980年

大佛 1985年 60X50cm

竹海 布面油画 1985年作

成交价：4370万元

野菊 布面油彩 1985年作

成交价：1610万元

▲《桂林景色》 64×42cm 布面油画

1985年作

江南村镇 油画·麻布 73×61cm 1985年

▲《山居》105.5×78cm

1987年作

巴黎蒙马特 油画·麻布 66×53cm 1989年

▲《凡·高教堂》

1989年作

“艺术家有师承的话，我觉得很可耻，如果我教的学生作品都像我的话，那是我教学的失败。”

——吴冠中

90年代作品

楚国兄妹 油画·麻布 42×32cm 1990年

▲ 吴冠中 浪 1990年作

丁香 45X38cm 1991年

补天 1992年 62X75cm

原作藏于中国美术馆

黄河 1993年 60X81cm

▲《荒漠》 50×60-布面油画

1994年作

▲《都市》

1994年作

吴冠中 印尼红树-92×60-布面油画-1994

▲《雨后玉龙山》 92×67cm

1996年作

五牛图 油画·麻布 74×92cm 1996年

▲《春风》

1996年作

▲《周 庄》 布面油画 1997年作

2.36亿港币，2016年香港保利春拍

红莲 1997年 61X85cm

原作藏于中国美术馆

舴艋舟 油画·麻布 70×70cm 1998年

怀乡 油画·麻布 76×61cm 1998年

落户草原 油画·麻布 80×100cm 1998年

▲《恶之花》 70x70cm

1998年作

弃舟 1998年 68X85cm

原作藏于中国美术馆

《灯下人》 | 吴冠中 1999年

“你一定要穿着大师的拖鞋走一走，然后把拖鞋扔了，在穿和脱的过程中，你就会找到自己。我就是这么走过来的。”

——吴冠中曾这样为青年画家指点迷津

00年作品

▲《又闻杜鹃》 100×85cm

2000年作

双喜 60X73cm 2001年

原作藏于上海美术馆

蛛网 2002年 60X72cm

秋瑾故居 布面油画 2002年作

成交价：7475万元

荷塘春秋 油画·麻布 51×61cm 2003年

▲《四合院》 30×25cm 布面油彩

2003年作

残荷新柳 2003年 60X50cm

原作藏于上海美术馆

▲《又见风筝》61×46cm 布面油画

2003年作

吴冠中《桃色旋风》油画

61×61cm 2008年

中国美术馆藏

整个社会都浮躁，刊物、报纸、书籍，打开看看，面目皆是浮躁；画廊济济，展览密集，与其说这是文化繁荣，不如说是为争饭碗而标新立异。哗众唬人，与有感而发的艺术创作之朴素心灵不可同日而语。

——吴冠中

彩墨作品

吴冠中 无锡人家 1973年

吴冠中 海鸥之家 1976年

吴冠中 1977年

《乐山大佛》 | 吴冠中 1979年

艺术发自心灵与灵感，心灵与灵感无处买卖，艺术家本无职业。

——吴冠中

吴冠中1980年

《双燕》 | 吴冠中 1981年

《狮子林》 | 吴冠中 1983年

春雪 1983年 69×137厘米

纸本水墨设色 中国美术馆藏

《长城》 | 吴冠中 1986年

《江南人家》| 吴冠中 1987年

学艺之始，我崇拜古今中外的名家与名作，盲目的。岁月久了，识见广了，渐渐有了自己的识别力：名家不等于杰出者，名画未必是杰出之作。人死了，哪怕你皇亲国戚，唯作品是沟通古今中外的文脉。伪造了大量的废物欺世，后人统统以垃圾处理。

——吴冠中

《玉龙松》| 吴冠中 1988年

《高昌遗址》 吴冠中 1989年

《春风又绿江南岸》1990年作

《紫藤》| 吴冠中 1991年

《江南屋》|⁠ 吴冠中 1992年

1993年

吴冠中 江南人家 1995年

吴冠中《都市之夜》纸本水墨设色

145×368cm 1997年

中国美术馆藏

吴冠中《建楼曲》纸本水墨设色

49×45cm 2000年

中国美术馆藏

播 69×69厘米 2001年

纸本水墨 中国美术馆藏

人活着的意义在于享受生活，如果活得太实用太没趣，便失去了生命的意义。美学家张世英说：“人生有四种境界：欲求境界、求知境界、道德境界、审美境界。审美为最高境界。”所谓审美境界，就是要审美地生活，就是要活得美。

——吴冠中

2002年

吴冠中 2005年

深宫20年

2006 水墨设色 · 宣纸 45cm×63cm

浙江美术馆藏

老树昏鸦
2007 水墨设色 · 宣纸 83cm×62cm
浙江美术馆藏

纵横

2008 水墨设色 · 宣纸 62cm×41cm

浙江美术馆藏

名家不等于杰出者，名画未必是杰出之作。人死了，哪怕你皇亲国戚，唯作品是沟通古今中外的文脉。伪造了大量的废物欺世，后人统统以垃圾处理。؜

——吴冠中

№2

长安画派创始人

石 鲁

（1919年～1982年）

原名冯亚珩，四川仁寿县人。因崇拜清初大画家石涛和现代革命家、文学家鲁迅而改名“石鲁”。

15岁考入成都东方美术专科学校图画系，系统学习传统绘画，临习石涛、八大山人的山水花鸟，摹写扬州画派及吴昌硕等人的绘画作品，为后来的国画创作打下了基础，抗战爆发，奔赴延安，投身革命行列。

红满山河

艺术是精神产品，一定要给人精神上的东西，画不能给你吃给你穿，但给观众精神上的满足。因此画家自己精神境界不高是不成的。

—— 石鲁

石鲁《龟蛇图》1970年

石鲁人物

石魯 教子圖

石鲁 人像习作

№3

“中国的安格尔”

李斛

(1919-1975)

四川省大竹县人。著名的中国画家，美术教育家。李斛是一名在中国画技法上有着开创性成就的国画家。

李斛是徐悲鸿的学生，继承了徐悲鸿的基本思想，一是以素描作为造型基础；二是重视师法造化，以创立中国现代的人物画样式。

《嘉陵江纤夫》1946年

《女民警》1960年

李斛把中国传统的水墨与西洋的绘画相融汇，他创作出既有民族特色又具有时代风貌的新中国画，逐步形成了他自己的独特风格。

《齐白石像》

《三峡夜航》1971年

《三只白鸡和蜀葵》1972年

……

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